Платформа смотреть онлайн (2019) бесплатно в HD

«Платформа» (El Hoyo / The Platform, 2019)

Описание сюжета

Вертикальная тюрьма — «Яма» — представляет собой шахту из десятков этажей, между которыми проходит квадратное отверстие. Каждый день с самого верха спускается платформа с блюдами, приготованными шеф-поваром на кухне элитного ресторана. Обитатели верхних уровней едят досыта, а к нижним подносы приходят пустыми. Раз в месяц заключённых случайным образом переселяют на другой этаж. Горенг, главный герой, попадает в Яму добровольно — ради сертификата, который выдаётся через шесть месяцев. Он берёт с собой книгу «Дон Кихот» и поначалу сохраняет оптимизм, но быстро убеждается, что система устроена так, что солидарность невозможна: даже те, кто вчера голодал на нижних уровнях, оказавшись наверху, начинают объедаться, не думая о тех, кто ниже. Вместе с соседями по камере — сначала Тримагаси, потом Эмили — Горенг пытается навязать «правило»: каждый берёт ровно столько еды, сколько ему нужно, и не больше. Но насилие, безумие и бюрократическая индифферентность администрации делают эту задачу почти невыполнимой.

Персонажи и актёры

• Горенг (Иван Массаге) — главный герой, доброволец, пришедший в Яму ради сертификата. Идеалист, который постепенно ожесточается, но не теряет веру в возможность справедливости. Его имя — испанский вариант «Goreng» — на индонезийском означает «жареный», что само по себе мрачная ирония.
• Тримагаси (Сорон Аполо) — первый сосед Горенга, пожилой циник, который давно принял правила Ямы. Читает роман «Дон Кихот» — но именно Горенг взял его с собой, а Тримагаси просто зачитывает отрывки.
• Эмили (Зорион Эгилеор) — женщина, ищущая в Яме своего ребёнка. Появляется на разных этажах, спускаясь вниз. Сильная, жестокая, но с глубокой личной трагедией. Ранее работала в администрации Ямы.
• Михарю (Антония Сан Хуан) — ещё одна из соседей Горенга по камере на разных этапах. Перевоспитавшаяся, пытающаяся действовать через силу убеждения.
• Дамиан (Хесус Алонсо) — сосед, верящий в администрацию и правила.
• Шеф-повар (Хосе Ормальо) — готовит блюда на кухне, не подозревая, куда они спускаются. Символ институционального неведения.
• Брамбанте (Эмилио Буале) — заключённый с нижних уровней, который поднимается вверх с помощью верёвки.
• Администратор (Хуан Карлос Эрнандес) — чиновница, которая проводит собеседование с Горенгом перед отправкой в Яму.

10 интересных моментов

1. Горенг просыпается на 48-м уровне с телом Тримагаси, привязанным к кровати. Оказывается, Тримагаси отрезал и съел часть мышцы Горенга, пока тот был без сознания — чтобы выжить на нижнем уровне.
2. Эмили спускается через шахту, останавливаясь на каждом уровне с одним и тем же вопросом: «Здесь мой ребёнок?»
3. Сцена, где Горенг и Тримагаси впервые пытаются договориться с нижним этажом о распределении еды — и получают в ответ насмешку. Тогда Горенг испражняется на поднос перед тем, как отправить его вниз — акт отчаяния и мести.
4. Горенг и Эмили решают спуститься вместе на платформе, защищая еду от каждого этажа с помощью оружия. Каждый, кто пытается взять больше положенного, получает удар.
5. Сцена на 333-м уровне — глубина Ямы оказывается намного больше, чем кто-либо предполагал. Горенг находит там ребёнка — мальчика, который, по-видимому, никогда не покидал этот уровень.
6. Финальное решение: Горенг и Эмили отправляют ребёнка наверх на платформе как «послание» — доказательство того, что система не работает.
7. Сцена собеседования перед входом в Яму: администратор ведёт себя так, будто это курорт, а не ад — подчёркивая бюрократическую жестокость.
8. Момент, когда Горенг впервые видит платформу в действии: подносы полны еды, и он не понимает, зачем ему ограничивать себя — пока не оказывается на нижнем уровне.
9. Тримагаси читает отрывок из «Дон Кихота» о том, что рыцарь должен сражаться с ветряными мельницами — метафора бессмысленной борьбы с системой.
10. Последний кадр: Горенг остаётся в темноте шахты, глядя вслед поднимающейся платформе с ребёнком — финал открытый, и зритель не знает, достигнет ли послание верха.

10 фактов

1. Режиссёр Гальдер Гастелу-Уррутия — баскский режиссёр, для которого «Платформа» стала дебютным полнометражным фильмом.
2. Мировая премьера прошла на Международном кинофестивале в Торонто (TIFF) 6 сентября 2019 года, где фильм получил приз зрительских симпатий в секции Midnight Madness.
3. Фильм вышел на Netflix 20 марта 2020 года — в разгар первой волны пандемии COVID-19, что парадоксально увеличило его популярность: зрители, запертые дома, отождествляли себя с заключёнными Ямы.
4. Бюджет — около 1 миллиона евро. Это сверхнизкий бюджет даже для испанского кино, что делает визуальную минималистичность осознанным выбором.
5. Фильм снят на баскском и испанском языках. Диалоги на двух языках подчёркивают языковой барьер между героями.
6. Действие фильма происходит в одной локации — бетонной шахте, но точное количество уровней (333) раскрывается только в финале.
7. В 2024 году вышел приквел «Платформа 2», рассказывающий о том, как система была создана и как она начала разрушаться.
8. Фильм был выбран Испанией для выдвижения на «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм», но не попал в шорт-лист номинации.
9. На Netflix фильм стал одним из самых просматриваемых неанглоязычных проектов 2020 года.
10. Режиссёр неоднократно заявлял, что фильм — не про тюрьму, а про общество: «Каждый уровень — это класс общества, и мы все находимся на каком-то из них».

Бюджет и награды

• Бюджет: примерно 1 миллион евро.
• TIFF 2019: приз зрительских симпатий (Midnight Madness).
• Goya Awards 2020: 3 номинации — «Лучший фильм», «Лучший режиссёр», «Лучшие спецэффекты». Не выиграл ни одной.
• Sitges Film Festival 2019: приз за лучший фильм и приз зрительских симпатий.
• Фантаспорту 2020: приз зрительских симпатий.
• «Оскар»: выдвинут Испанией, не прошёл в шорт-лист.

Музыкальное сопровождение

Композиторы — Аранчасу Кальеха и Микель Салас. Саундтрек минималистичный: тягучие струнные партии, низкие басы и резкие ударные акценты, создающие ощущение нарастающей тревоги. Музыка почти исчезает в ключевых сценах — режиссёр доверяет тишине и звукам (скрип платформы, лязг металла, капающая вода) больше, чем мелодии. Заглавная тема — медленный, почти похоронный мотив для виолончели, который повторяется в финале.

Для кого этот фильм

Для любителей социальной фантастики и антиутопий — в духе «Квадрата», «Лобстер» или «Нового эстетического воспитания». Для тех, кого интересуют фильмы-метафоры, где каждое действие героя символично. Для зрителей, не боящихся жёстких сцен насилия и телесности. Для всех, кто хочет посмотреть кино, которое не даёт однозначных ответов и заставляет спорить после финальных титров.

Локации съёмок

Фильм целиком снят в павильонах в Испании — в Бильбао и окрестностях (Страна Басков). Основная декорация — бетонная шахта из нескольких уровней — построена в студии. Сцены на «кухне» снимались в отдельном павильоне. Никаких натурных съёмок не было: весь мир фильма — это один замкнутый объект.

Интересные детали на съёмках

• Декорация шахты была построена в натуральную величину, но только для трёх уровней одновременно: остальные «дорисовывали» визуальными эффектами, создавая иллюзию бесконечной глубины.
• Актёры рассказывали, что даже в студии атмосфера была гнетущей: бетонные стены, тусклый свет и тесное пространство создавали ощущение настоящей клаустрофобии.
• Еда на подносах была настоящей — её готовил настоящий шеф-повар, чтобы блюда выглядели аппетитно в кадре. После съёмок часть еды отдавали съёмочной группе.
• Иван Массаге похудел на несколько килограммов за время съёмок, чтобы его физическое истощение выглядело достоверно.
• Сцены спуска платформы снимались с помощью реальной механической конструкции: подносы действительно опускались на тросах, а камера крепилась к платформе.
• Режиссёр запрещал актёрам видеть декорацию целиком до начала съёмок — чтобы их реакция на шахту была максимально естественной.

Сколько потратили на декорации

Точная разбивка бюджета не разглашается, но при общем бюджете в 1 миллион евро значительная часть ушла на строительство трёхуровневой шахты, механику платформы и спецэффекты. Декорации были максимально функциональны: бетон, сталь, минимум деталей — что одновременно экономило деньги и работало на эстетику брутальной тюрьмы. По оценкам, на декорации и конструкцию ушло порядка 200–300 тысяч евро — четверть или треть бюджета.

Пасхалки и малозаметные детали

1. «Дон Кихот» — Горенг берёт с собой роман Сервантеса. Это не случайность: Дон Кихот — идеалист, сражающийся с ветряными мельницами, как Горенг борется с системой. Тримагаси зачитывает отрывок о мельницах вслух — прямая отсылка.
2. Число 333 — глубина Ямы. В христианской традиции 333 — половина от 666, числа зверя. Яма — полад, полдороги в ад.
3. Ребёнок на 333-м уровне — некоторые интерпретируют это как символ надежды, другие — как галлюцинацию Горенга. Фильм намеренно не даёт ответа.
4. Собачка на подносе — в одной из сцен на платформе оказывается игрушечная собачка, оставленная одним из заключённых. Это «послание» — первый пример того, что на платформу можно положить не только еду.
5. Имя Горенг — на индонезийском «goreng» означает «жареный». Режиссёр не индонезийского происхождения, но подтвердил, что выбрал имя сознательно — как ироничную отсылку к пище.
6. Эмили и её ребёнок — Эмили спускается через уровни, ища ребёнка. Но в правилах Ямы сказано, что детей не принимают. Возможно, ребёнок — метафора, а не реальный человек. Возможно, Эмили безумна.
7. Кухня и администрация — повар и чиновники не знают, что происходит в Яме. Они живут в «другом мире» и искренне считают, что система работает. Это параллель с реальными институциями: исполнители редко видят последствия своих действий.
8. Цветовая палитра — верхние уровни тёплые, желтовато-золотые; нижние — холодные, синевато-серые. Цветовая градация подчёркивает социальную метафору.
9. Холодильник — в первой сцене Горенг выбирает, что взять с собой в Яму. Он выбирает книгу, а не еду или инструмент. Это его первый идеалистический выбор — и он же становится его главной ошибкой.
10. Финальный кадр — Горенг остаётся в темноте, глядя вслед платформе. Он не возвращается наверх. Это может означать, что «послание» важнее посланника — или что система поглощает всех, кто пытается её изменить.